《中外艺术史教程》邱正伦 、刘媛 编著
发布时间：2025-07-17 20:25:14| 浏览次数：
定义：基于 “视觉暂留” 科学原理，通过拍摄、记录、放映等技术手段，将现实事物转化为银幕活动影像的综合性艺术形式，兼具技术属性与美学价值。
技术本质：以胶片或数字为载体，通过镜头组接构建时空（如卢米埃尔兄弟 1895 年放映的《工厂的大门》标志电影诞生）。
艺术属性：融合画面、声音、叙事等元素，如《泰坦尼克号》通过视觉奇观与爱情叙事结合，兼具商业性与艺术性。
定义：以好莱坞为代表的商业电影创作模式，遵循标准化情节、定型化人物及图解式视觉符号的艺术产品。
公式化叙事：如西部片常以 “英雄救美”“正邪对决” 为核心（如《关山飞渡》）；科幻片依赖 “怪物威胁 - 人类反击” 框架（如《侏罗纪公园》）。
产业逻辑：服务于票房盈利，通过重复观众熟悉的模式降低市场风险，如漫威超级英雄系列的类型化叙事。
定义：反映社会主流意识形态，具备稳定票房保障的影片，常由大资本投入制作。
意识形态表达：好莱坞黄金时代影片通过叙事维护美国价值观（如《卡萨布兰卡》的爱国主义）；中国主旋律电影如《开国大典》展现革命历史。
商业与艺术平衡：如《辛德勒的名单》以纳粹题材传递人文精神，兼具社会意义与市场成功。
定义：1950-1960 年代起源于法国的电影运动，强调导演个人风格与创新叙事，反对传统电影的程式化制作。
作者论主张：导演作为 “作者” 主导创作，如特吕弗《四百击》以自传式叙事打破线性结构。
技术突破：采用手持摄影、实景拍摄（如戈达尔《精疲力尽》的跳切剪辑），颠覆好莱坞经典叙事规范。
定义：法语 “Montage” 音译，指通过镜头组接创造新意义的电影创作手法，是电影艺术的基础思维方式。
叙事蒙太奇：按时间逻辑组接，如《公民凯恩》通过多视角闪回拼凑主人公一生。
表现蒙太奇：通过对比、隐喻强化主题，如爱森斯坦《战舰波将金号》中石狮觉醒的镜头象征革命觉醒。
结构分层：如《教父》中 “教父遇刺” 段落与 “迈克复仇” 段落形成因果关联，推动剧情发展。
节奏调控：通过段落长度变化调节叙事节奏，如《奥本海默》中核试验段落的长镜头营造紧张氛围。
定义：构成电影剧作情节的基本单位，以时间或地点转换为划分标准，如同一时空内集中展现的内容。
时空统一性：如《泰坦尼克号》中 “冰山撞击” 场面，在同一时间（深夜）、地点（甲板）集中展现灾难爆发的混乱。
叙事功能：通过场面转换推动情节，如《教父》中 “洗礼仪式” 与 “黑帮暗杀” 交叉剪辑，形成宗教与暴力的隐喻对照。
定义：电影的基本叙事单位，指摄像机从启动到停止拍摄的一段连续画面，或后期剪辑中的一组画面。
景别差异：特写（如《奥本海默》中原子弹爆炸的瞳孔特写）、全景（如《乱世佳人》的庄园全景）。
运动方式：推、拉、摇、移镜头塑造空间关系，如《眩晕》的 “滑动变焦” 镜头强化心理眩晕感。
分镜头剧本是将文学剧本转化为视听形象的中间媒介，又称 “摄制工作台本” 或 “故事板”。它是导演根据剧本内容和创作构思，对镜头的拍摄顺序、景别、运动方式、画面内容、声音等要素进行详细规划的文本，是影片拍摄与后期制作的蓝图。
镜头内容：画面具体表现的动作、景物或情节（如 “工人从大门涌出”“自行车穿过街道”）。
音乐 / 音效：配合画面的声音设计（如 “工厂汽笛声”“自行车铃声”）。
1.创作可视化：将抽象的文学描述转化为具体的视听方案，如张艺谋在《红高粱》分镜中预设 “高粱地野合” 场景的光影与色彩，确保拍摄效果符合艺术构想。
美术部门根据场景描述搭建布景（如《哈利・波特》中霍格沃茨城堡的分镜设计）；
3.成本与进度控制：分镜明确拍摄需求，避免现场即兴创作导致的资源浪费，如《阿凡达》通过精密分镜规划 3D 特效镜头的制作周期。
文学剧本：侧重故事文本与对话（如《霸王别姬》剧本对程蝶衣心理的文字描写）；
分镜头剧本：聚焦镜头语言与技术细节，是 “视觉化的拍摄说明书”，如黑泽明《罗生门》分镜中对多视角叙事的镜头切换设计。
《公民凯恩》：奥逊・威尔斯通过分镜设计 “玫瑰花蕾” 的多视角闪回镜头，以雪橇特写收尾，隐喻主人公的童年执念。
《盗梦空间》：诺兰在分镜中规划 “旋转走廊打斗” 场景的长镜头运动，提前计算重力反转的视觉逻辑，确保特效拍摄的精准性。
艺术把控：陈凯歌在《霸王别姬》中指导演员身段与镜头调度，塑造程蝶衣的性别倒错心理。
团队协调：斯皮尔伯格在《辛德勒的名单》中协调摄影、美术等部门，实现黑白影像中的红衣小女孩视觉符号。
明星制度：好莱坞黄金时代通过包装玛丽莲・梦露的 “性感符号” 形象，形成类型化角色标签。
文化象征：中国演员赵丹在《林则徐》中塑造的民族英雄形象，成为时代精神的视觉载体。
商业运作：卡梅隆作为《阿凡达》制片人，协调 2 亿美元预算与技术研发，推动 3D 电影技术革新。
资源整合：中国制片人徐峥在《我不是药神》中整合医疗题材与商业类型，平衡社会议题与市场接受度。
定义：为影片造型进行设计创作，包括环境造型（场景）与人物造型（化装、服装）。
场景设计：《大红灯笼高高挂》中封闭庭院的对称构图，通过建筑造型隐喻封建伦理压迫。
人物造型：《哈利・波特》系列的魔法服饰设计，融合哥特元素与奇幻美学，构建世界观辨识度。
定义：记录并处理影片中的语言、效果、音乐等声音元素，分同期录音、后期配音等方式。
定义：服务于影片主题与风格的音乐，包括有源乐声（如场景中的钢琴演奏）与无源乐声（背景音乐）。
情感引导：《泰坦尼克号》主题曲《My Heart Will Go On》通过旋律起伏强化爱情悲剧的感染力；
定义：从事电影制作、发行、放映等经营活动的市场主体，是电影产业的基本单位。
制作型企业：美国派拉蒙影业，主导《教父》《变形金刚》等影片的投资与制作；
放映型企业：万达院线以影院终端运营为核心，形成 “制片 - 发行 - 放映” 产业链。
定义：由发行方建立的影院组织，通过统一排片、管理实现影片规模化放映的发行模式。
产业整合：如美国 AMC 院线通过并购形成全球最大放映网络，中国万达院线 家影院；
分账机制：院线与片方按比例分配票房收入（通常片方占 40%-45%，院线%）。
定义：位于美国洛杉矶的全球电影工业中心，象征美国电影产业的垄断地位与文化输出能力。
产业模式：八大电影公司（如华纳、迪士尼）主导的流水线制作，如漫威宇宙的类型化 IP 开发；
文化影响：通过《星球大战》《复仇者联盟》等作品输出美式价值观，占据全球 70% 以上票房市场。
定义：由美国电影艺术与科学学院颁发的电影奖项，是世界最具影响力的电影荣誉之一。
评选机制：学院 3000 余会员投票产生，注重商业性与艺术性平衡，如《泰坦尼克号》获 11 项奥斯卡奖。
定义：1932 年创办于意大利威尼斯，是世界首个国际电影节，以艺术性为最高评奖标准。
金狮奖：中国影片《悲情城市》（侯孝贤，1989）、《三峡好人》（贾樟柯，2006）曾获此奖；
定义：1946 年创办于法国戛纳，与威尼斯、柏林并称 “世界三大电影节”，以商业与艺术融合为特色。
市场属性：电影节期间举办全球最大电影交易市场，推动《流浪地球 2》等影片海外发行。
金熊奖：张艺谋《红高粱》（1988）、王全安《图雅的婚事》（2007）曾获此奖；
平行单元：“新生代” 单元聚焦青少年题材，如《少年的你》入围 2020 年展映。
金鸡奖：1981 年设立，由专家评选，如《流浪地球》获 2023 年最佳故事片；
百花奖：1962 年设立，由观众投票产生，又称 “观众奖”，《你好，李焕英》获 2022 年最佳影片。
以 “伤痕电影” 为代表，如《天云山传奇》（1980）直面反右扩大化的悲剧，通过知识分子罗群的命运沉浮，揭露极 “左” 思潮对人性的摧残；《芙蓉镇》（1986）以胡玉音、秦书田的遭遇，全景式展现 “文革” 时期社会的荒诞与人性扭曲，突破传统叙事中对历史创伤的回避。
《邻居》（1981）聚焦住房分配不公，通过筒子楼里各阶层人物的冲突，暴露官僚主义与民生困境；《人到中年》（1982）展现知识分子陆文婷的生存困境，以 “超负荷运转” 的细节（如边啃烧饼边手术），批判社会对人才的忽视。
《野山》（1985）放弃宏大叙事，以秦岭山村两户人家的婚姻裂变，展现改革初期农民观念的碰撞，如禾禾与秋绒离婚后尝试办酒厂，细节中渗透生活质感（如手工酿酒的蒸汽、土路推车的脚印）；《本命年》（1990）以北京青年李慧泉的堕落与死亡，还原城市边缘人的生存状态，镜头语言克制（如长镜头跟拍他在胡同游荡的孤独背影）。
贾樟柯《小武》（1998）以山西汾阳为背景，用方言、县城录像厅等细节构建真实地域空间，小武扒窃时被铐在电线杆上的镜头，以路人冷漠的围观，隐喻转型期社会的道德疏离。
《沙鸥》（1981）采用实景拍摄、自然光效，女排训练的汗渍、伤痕通过特写镜头直接呈现；《秋菊打官司》（1992）启用非职业演员，跟踪拍摄秋菊奔波告状的过程，手持摄影的晃动感增强现场真实度。
《站台》（2000）以县城文工团十年变迁为线索，用碎片化事件（如火车上的即兴歌舞、露天电影散场的人群）替代传统起承转合，如尹瑞娟结婚时的平淡表情，消解了 “婚礼” 场景的戏剧化渲染。
《人生》（1984）中高加林在城乡间的选择困境，既揭示农村青年的向上流动焦虑，也暴露传统伦理与现代价值观的冲突，如他抛弃刘巧珍时的内心矛盾，通过面部特写与黄土高原的空镜对照强化；《亲爱的》（2014）以拐卖儿童事件为切入点，通过田文军夫妇的寻子历程，触及法律漏洞与人性救赎的复杂命题。
《钢的琴》（2010）以东北老工业区破产为背景，父亲为女儿手工造钢琴的荒诞情节，实则隐喻工人阶级尊严的重建，工厂废墟中的蒙太奇剪辑（如生锈机器与钢琴零件的并置），具象化时代阵痛。
《湄公河行动》（2016）以跨国缉毒为题材，在动作场面中融入真实案件细节（如糯康集团的武装训练），片尾牺牲警察的家属访谈强化纪实感；《我不是药神》（2018）将医疗民生议题包裹在商业类型框架中，程勇走私假药的动机从牟利到救人的转变，通过药价单、白血病患儿的特写等细节支撑。
宁浩 “疯狂系列”（如《疯狂的石头》2006）以重庆方言、索道等地域元素构建黑色幽默，同时揭露拆迁、盗版等现实问题，市井小人物的荒诞经历中暗含对社会规则的解构。
《菊豆》（1990）通过染坊主杨金山的性无能与侄子杨天青的乱伦，揭露封建宗族制度对人性的压抑，染布池中的血色倒影与宗法祠堂的镜头并置，形成视觉隐喻；《卧虎藏龙》（2000）以武侠外壳探讨 “自由与束缚”，玉娇龙跳崖的结局，实则是对传统礼教的反抗与现代个体精神的求索。
《推拿》（2014）聚焦盲人按摩师群体，通过无旁白的沉浸式叙事（如黑暗中的声音定位、触摸感知世界），打破主流社会对残障群体的奇观化想象，片尾小马在街头骑车的长镜头，象征边缘人对 “正常生活” 的渴望。
新时期中国电影的现实主义以 “批判性、真实性、人文性” 为核心，既通过历史反思与现实揭露承担社会镜像功能，又借助叙事创新与类型融合拓展艺术边界，在技术纪实与人性洞察中，构建起兼具时代质感与美学价值的创作范式。
《天云山传奇》（1980）中宋薇在政治压力下背叛爱情，多年后通过平反昭雪实现道德救赎，其内心的矛盾通过雨夜独白与旧照片特写展现；《芙蓉镇》（1986）里秦书田在扫街时对胡玉音说出 “像牲口一样活下去”，以隐忍求生存的姿态，揭示极权下人性的坚韧。
《归来》（2014）通过陆焉识与冯婉瑜的重逢，展现 “文革” 对记忆的摧毁 —— 冯婉瑜因创伤失忆，只认得每月 5 号接站的约定，火车站的长镜头中，陆焉识一次次扮演 “陌生人” 陪伴妻子，隐喻历史暴力对情感联结的割裂。
《人生》（1984）高加林在城市文明与乡村伦理间的摇摆，抛弃刘巧珍选择黄亚萍的情节，暴露功利主义对传统道德的冲击，黄土高原的沟壑空镜与城市霓虹灯的对比，强化人物内心的撕裂；《小武》（1998）中小武作为扒手的孤独，在被铐在电线杆上时路人的冷漠围观，映射市场经济初期的人际疏离。
《钢的琴》（2010）陈桂林为女儿造钢琴的荒诞行为，实则是下岗工人在工业崩塌后对尊严的捍卫，工厂废墟中焊接钢琴框架的火星与女儿弹奏时的黑白键特写交织，具象化劳动价值与父爱的重构。
《一声叹息》（2000）通过梁亚洲的婚外情，展现中年男性在家庭责任与情欲冲动间的挣扎，浴缸中漂浮的玫瑰与妻子冷淡的眼神剪辑，揭露婚姻关系的脆弱；《失恋 33 天》（2011）以幽默口吻解构失恋创伤，黄小仙在出租车后视镜中与过去告别的镜头，用碎片化回忆蒙太奇呈现情感自愈的过程。
《过年》（1991）通过程家十三口人在春节的矛盾爆发，展现商品经济对传统家庭伦理的冲击 —— 子女为利益争吵、老人独坐厨房包饺子的特写，以现实主义笔触撕开亲情表象下的功利本质。
《推拿》（2014）聚焦盲人按摩师群体，小马通Kaiyun开云过气味感知世界、都红因美貌被区别对待的细节，打破主流社会对残障者的同情视角，如小马在街头骑车的长镜头，以动态影像赋予边缘人 “正常生活” 的主体性；《亲爱的》（2014）中田文军寻子的绝望与李红琴争夺抚养权的固执，双线叙事揭露拐卖儿童事件中施害者与受害者的人性交织。
《秋菊打官司》（1992）秋菊为 “讨说法” 逐级上告的过程，从农村妇女的朴素维权到对法律程序的认知转变，雪地中挺着孕肚行走的全景镜头，象征女性意识在乡土社会的萌芽；《万箭穿心》（2012）李宝莉因丈夫出轨报警导致其自杀，多年后被儿子怨恨的情节，通过武汉老巷的逼仄空间与人物面部的光影变化，展现传统女性在家庭与社会中的双重压迫。
《大红灯笼高高挂》（1991）颂莲在陈家大院的争宠与堕落，通过捶脚、封灯等封建礼仪的视觉符号，揭露宗法制度对女性的物化，如颂莲疯癫后在雪地里唱评剧的特写，隐喻传统文化压抑下人性的扭曲；《刺客聂隐娘》（2015）以唐代武侠故事为壳，聂隐娘 “不能杀” 的抉择背后，是对 “仁义” 伦理的超越，空镜中孤寂的山林与人物疏离的站位，构建东方哲学下的人性克制。
《卧虎藏龙》（2000）玉娇龙逃离江湖却跳崖的结局，实则是对 “自由” 的终极追问 —— 当武功与礼教都无法定义自我时，纵身一跃的慢镜头与竹林飞翔的写意画面，将人性解放的命题置于中西哲学的交汇处。
《金陵十三钗》（2011）在南京大屠杀背景下，妓女玉墨带领姐妹冒充女学生赴死的情节，通过旗袍与校服的色彩对比、教堂彩色玻璃的光影变化，颠覆 “商女不知亡国恨” 的刻板印象，展现底层女性的道德升华；《唐山大地震》（2010）李元妮在 “救儿子还是救女儿” 的抉择中，三十年后与幸存女儿的重逢场景，用废墟遗址的全景与人物颤抖的手部特写，揭示灾难对人性的永恒创伤。
《长津湖》（2021）伍万里从顽劣少年到战士的蜕变，通过冻土豆特写、战友牺牲的慢镜头，将个体成长嵌入战争叙事，如片尾伍万里背诵 “第七穿插连” 名单的画外音，在宏大历史中锚定人性的温度。
新时期中国电影的人性主题始终扎根于历史语境与现实土壤，通过对边缘群体、情感伦理、文化冲突的解剖，既展现人性在时代洪流中的挣扎与觉醒，也以艺术化的叙事赋予平凡生命以尊严与光辉，在批判与救赎的交织中，构建起兼具现实深度与人文关怀的人性图谱。
核心特征：多为 1960 年代北京电影学院毕业生，强调 “纪实美学” 与人文关怀，注重从生活细节中挖掘人性，代表作兼具艺术深度与社会反思。
风格：以散文式叙事营造诗意氛围，《城南旧事》通过小女孩英子的视角，用 “离别” 串联起疯女人秀贞、小偷等人物，镜头语言含蓄（如驼铃与古道的空镜隐喻时光流逝）。
风格：聚焦农村与城市的矛盾，《人生》中高加林的命运抉择直击城乡差异，《老井》以打井的艰辛展现西北农民的生存韧性，实景拍摄强化真实感。
风格：关注女性与边缘群体，《香魂女》通过香二嫂与儿媳环环的双重悲剧，揭露封建伦理对女性的压迫，镜头冷静克制（如香油坊的光影与人物内心的压抑形成对照）。
风格：突破传统叙事，《小花》用兄妹情重构战争叙事，交叉剪辑与色彩对比（如黑白与彩色画面交织）创新视觉语言；《良家妇女》以 “童养媳” 题材探讨性压抑，画面充满象征（如古井倒影隐喻命运禁锢）。
风格：践行纪实美学，《沙鸥》采用实景与非职业演员，女排训练的汗渍与伤痛通过特写镜头直接呈现，打破 “英雄主义” 叙事套路。
核心特征：1982 年北京电影学院毕业，以强烈的个人风格与文化反思著称，作品常融入历史隐喻与视觉实验，推动中国电影走向国际。
风格：擅长宏大历史叙事与人性剖析，《黄土地》以黄土高原为背景，通过求雨仪式与腰鼓阵的视觉冲击，隐喻民族文化的重负；《霸王别姬》借京剧名角的命运，串联起民国至 “文革” 的历史，程蝶衣的性别倒错与时代暴力相互映照。
风格：色彩与形式感强烈，《红高粱》用高粱地的血色与酒神舞强化生命张力；《活着》以福贵的一生折射历史变迁，皮影戏与枪炮声的蒙太奇剪辑，暗喻个体在时代中的脆弱。
风格：关注少数民族与历史创伤，《猎场扎撒》以蒙古游牧生活为题材，长镜头与自然光影还原原始生态；《蓝风筝》通过儿童视角展现 1950-1960 年代的政治运动，叙事隐忍却极具冲击力。
风格：以黑色幽默解构官僚生态，《黑炮事件》中工程师因丢失象棋子被审查的荒诞情节，揭露体制内的形式主义；《背靠背》通过文化馆里的权力斗争，细腻刻画小人物的生存智慧。
风格：擅长女性叙事与历史重构，《血色清晨》改编自马尔克斯小说，用陕北山村的凶杀案揭露封建思想残留，镜头语言冷峻（如逆光下的黄土窑洞与人物阴影）。
第四代：更贴近现实生活，以 “人” 为核心，如《人到中年》展现知识分子困境；
第五代：更侧重文化隐喻与视觉表达，如《大红灯笼高高挂》用色彩与构图象征封建压迫。
共同点：均推动中国电影从政治宣传转向艺术表达，第四代奠定纪实基础，第五代则通过国际电影节（如戛纳、柏林）让中国电影走向世界。
网友：一段时间以来，美国一边通过提供情报支持、派遣美军介入、加强战术交流培训等方式，怂恿菲律宾Kaiyun开云在南海对华挑衅侵权，一边又拉拢拼凑“小圈子”干涉南海局势，为何唯恐南海不乱？戳视频，听专家王明志的解读。
69岁大爷与女子领证后被骗70万，女方获刑10年4个月，大爷：她宁愿坐牢也不退钱
2023年，陕西西安时年69岁田先生与女子领证后被骗70万，女方获刑10年4个月， 被判还61万，大爷：她宁愿坐牢也不退钱，名下啥都没有，账户也没钱。
随手拍摄的一段菜品视频，被认定为“违法广告”，面临45万元处罚……近日，一张由山东临沂市兰山区市场监督管理局在3月出具的《行政处罚告知书》引起热议。事情源于当地一餐馆老板张女士，年初在短视频平台发布的一段展示菜品的视频。
【来源：抚顺交通广播】 集健身、休闲游乐、观景于一体投资2000万元总占地面积11.
7月15日5时34分，搭载天舟九号货运飞船的长征七号遥十运载火箭，在我国文昌航天发射场成功发射。8时52分，天舟九号货运飞船与空间站组合体完成交会对接。一起回顾本次任务的精彩瞬间！
2025年7月14日晚，乐山市市中区农业综合行政执法大队在常态化渔政执法巡查时，发现周某在大渡河流域使用网具进行非法捕捞，渔政执法人员立即制止周某的违法行为，现场依法暂扣网具1副、船1艘和渔获物4.75公斤。
聚在机舱门口围观明星致航班延误，“伴飞”粉丝被警方处罚，#粉丝围堵明星推倒工作人员被行拘。
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中东客商出手了！豪掷10亿采购350架中国“空中出租车” #中国 #阿联酋 #低空经济 #中东
男童扁桃体手术脑死亡 当地卫健局介入调查！#手术 #卫健委 （来源：扬子晚报）
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